《中国当代十大正剧集》前言

<正> 正剧,是介于悲剧和喜剧之间的第三种戏剧体裁。它具有悲剧的严肃特性,却又不像悲剧那样深哀剧痛,震撼人心;它兼有喜剧的愉悦因素,但又不像喜剧那样轻松活泼,娱人心脾。因此,正剧是一种悲喜混合的“严肃戏剧”,也称作“悲喜剧”。 在西方,正剧虽然没有像悲剧和喜剧那

《中国当代十大喜剧集》前言

<正> 戏剧活动,本质上是供人娱乐的。而从戏剧娱乐的特性来说,喜剧的表演尤为突出。 在西方,喜剧与悲剧走着不同的发展途径。古希腊悲剧是在宗教祭祀仪典中成熟的,因而取材限于帝王或神话英雄,风格上保持庄严肃穆,不容许一丝喜剧的调笑成分夹杂其中,悲剧的氛围一以贯之。而喜剧则是从节日的狂欢歌舞发展起来的,本身是供人们调

理语入戏非好戏——漫谈哲理剧

<正> 戏剧与哲学联姻,几乎成为20世纪以来世界剧坛的时尚。戏剧家都想变舞台为讲台,与观众谈论哲学与伦理。80年代中国剧坛也有一股“哲理剧热”,大概就是在国内改革开放的新形势和国际剧坛这种大背景下形成的。 哲学是玄虚而深奥的学问,文字说明也

全能型京剧表演体系

<正> 一 戏曲的表演体系,是戏曲声腔剧种发展到一定历史阶段之结晶与升华的一个明显标志。然则这一结晶与升华是有前提的,即务必具备如下既有区别又相联系的三项条件:完备的角色家门体制;拔尖的表演人才群体和各有千秋的表演流派;表演艺术的规范化,即程式化,以及相对稳定的剧目表演身段谱。准

《吉尔迦美什》:从史诗到戏剧

<正> 《吉尔迦美什》是现存的世界文学中最古老的一部史诗,也是最古老的一部悲剧。它比荷马史诗还要早大约一千五百年。不幸的是,自从公元七世纪之后,这部史诗就从世上消失了。直到上个世纪下半叶,考古学家们在中东的尼尼微(Nineveh),尼普尔(Nippur)等地发现了一批刻有楔形文字的粘土版,这部伟大的史诗才得以重见天日。

源潜流细冷泉水 根深蒂固飞来峰——我与中国古代小说戏曲研究

<正> 1964年我考进浙江大学土木工程系。虽然在校攻读的是工业与民用建筑专业,但杭州西湖的水光山色却滋润着学子的灵机。那时,灵隐是我常去的地方,山水之魂、佛门之气给了我许多飘逸的思绪。记得一日傍晚,我在飞来峰前徘徊,看着屏壁上“咫尺西天”四个大字,产生了一个工科学生常有的怪念头:从屏壁到山根究竟有多远?以步代尺,我反复测量着,因为步子迈不均匀,每次的结果总不一致。后来,走累了,坐在一块山石上小憩冥

论柳琴戏的剧目特色与走向

<正> 改革开放的时代新潮奔腾而来,人们的生活节奏日益加快,生活模式迅速变化。随着人们思想观念的更新,情趣的变化,新兴起的社交、文化、娱乐形式,如雨后春笋,特别是电视的普及,对民族戏曲艺术构成强大的冲击波。作为观众主体的青少年,其生活情趣和审美情趣与传统大相径庭,对于戏曲很难欣赏,无法让他们在剧场里坐下一两个小时。当然

浅谈戏剧创作的俗味

<正> 有些省市剧团不惜耗费巨资,高价聘请导演、舞美,添置服装道具,创作所谓‘拳头产品’,千方百计进京献艺,又是请专家评论,又是请记者报道,可谓热热闹闹,然而功成名就载誉归来之日,常常就是这个“拳头产品”寿终正寝之时,出现获奖归来设法演的怪现象,实在是戏剧创作的悲剧。他们只想打上去,打出去,都忽略了打下去。江苏省淮剧团《打碗记》,建湖县淮剧团的《难咽的苦果》演出都超

载歌载舞——中国戏曲的主要表现形式

<正> 众所周知,中国戏曲是综合艺术。然而它的主要表现形式是什么?前贤与今人的论述则是见仁见智,颇多不同。我个人认为,载歌载舞才是中国戏曲的主要表现形式。 从历史上看,我国众多的戏曲剧种大多数是从民间歌舞小戏发展起来的。如戏曲上最早的成熟的戏曲形式——宋元南戏,即“萌芽于南方民间的‘村坊小曲’,初为歌舞小戏……‘本无宫调,亦罕节奏,徒取其畸农、市女顺口可歌而已’。”(见《中国大百科全书·戏

市场经济与戏曲本体

<正> 发展社会主义商品经济,建立社会主义市场经济体制,对戏剧事业的发展来说,既是机遇,也是挑战。 戏剧的产生和发展离不开经济的发展,离不开激烈的竞争,离不开它赖以生存的观众以及它们身后的大市场。经济是基础,是戏曲产生、发展的重要的关键因素,但也不是唯一的因素,因为戏剧是艺

曲艺唱词结构与蒙太奇技巧

<正> 曲艺唱词,一般说来都是叙事性的。叙事,就要讲究结构技巧。“蒙太奇”是一个电影术语,意思是结构、组合的方法。我们知道,一部电影可以分解成数百个镜头,而这数百个镜头是要一个个拍摄的。把这数百个分散的、不同的镜头组接起来,使其通过形象间相辅相成的关系,产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示,联想等作用,从而形成各个有组织的片断

南昆中的武戏

<正> 武戏是以干戈军旅之事为题材,进行戏曲表演的泛称。戏曲武戏的源流可以追溯到汉代,如“百戏”中的“角觝戏”就是反映人兽间生死搏斗的表演剧目。此类专门表现英雄豪杰、神、妖的高强本领及他们间的抗争题材,在每个朝代中都有较多的体现。

昆剧曲牌声律浅探

<正> 同一句话,在愤怒、喜悦或哀痛的情况下,和在一般的情况下所使用的语调大不相同。因此人们可以从不同的语调中推测说话人的喜怒哀乐。而语调是由组成语句的各个汉字的字声组成。长期以来,人们对昆剧曲牌声律,较多关注的只是它对创作内容的束缚方面。

创作观念对于剧作家成就的制约——论沈璟

<正> 明传奇作家中,有一位独异的人物。身处周围放浪狂荡的文人群里,他能独自傲岸挺立,不为流俗所动,谨言慎行,斤斤于礼法,其行为举止受到当时诸多谦谦君子的推崇顶礼。作为一位苦心孤诣耕耘剧坛二十余年,有着丰富的戏剧创作,尤其在戏曲声韵方面功勋卓著,被人誉为曲坛泰斗的成名作家,却未

《艺术百家》一九九三年总目录